BR-KLASSIK

Rossinis "La gazza ladra" war bei ihrer Uraufführung in Mailand ein voller Erfolg, wurde dann aber vergessen. Gestern hat die Oper im Theater an der Wien Premiere gefeiert – eine wunderbare Rarität mit einem Wermutstropfen.

Unglaubliches geschieht derzeit im Wiener Museumsquartier, wo das Theater an der Wien renovierungsbedingt gastiert. Da wird doch tatsächlich das Hausmädchen Ninetta zum Tode verurteilt, nur weil es – angeblich – einen silbernen Löffel gestohlen hat. Verkauft hat sie so was Silbriges wirklich, aber das gab ihr der Vater, der auch mit großen Problemen kämpft. Er desertierte vom Militär und wird nun gesucht. Zudem ist auch noch Giannetto in Ninetta verliebt, bei seinen Eltern arbeitet das Mädel. Weiters haben wir einen bösen Bürgermeister, der Hilfe in der Not anbietet, aber nur gegen Mädchen-Zärtlichkeiten ... Durchaus viel Stoff für gut drei Stunden Oper, die Rossini und sein Librettist Giovanni Gherardini vor rund 200 Jahren an der Mailänder Scala heraus brachten. Hierzulande hört und sieht man das Stück selten.

Regisseur überzeugt durch Handwerk

In Wien inszeniert Tobias Kratzer sehr nah an der Vorlage, verlegt die Handlung aus dem 19. Jahrhundert in die Fast-Gegenwart (ein alter Mercedes und die Kostüme von Ausstatter Rainer Sellmaier verweisen vielleicht auf die 1980er-Jahre) und überzeugt vor allem durch tolles Handwerk. Denn das schnell geschnittene Werk mit seinen vielen Szenen braucht Timing, Präzision und die richtige Mischung aus ernsten und komischen Elementen. Es ist ja eine Opera semiseria, was man durchaus wörtlich nehmen kann und muss. Kratzer verschärft ein wenig die im Stück eher latente toxische Männlichkeit, ohne strapaziöse Gewaltorgien oder Voyeurismus zu bieten. Aber die geballte Männermacht, wie sie sich um die in einem Käfig gefangene Ninetta schart, das geht schon unter die Haut. Apropos Käfig: Der Titel verweist ja auf einen Vogel, die diebische Elster. Sie ist der Schlüssel, denn sie hat neben manch anderem auch den Löffel gestohlen. Am Ende fliegt alles auf respektive das Nest zu Boden und die Bahn ist frei fürs frohe Finale.

Zweite Ebene: die Elstern-Perspektive

Ein Video zeigt die Geschichte zeitweise aus der Perspektive der Elster. | Bildquelle: ©Monika Rittershaus Tobias Kratzer und sein Videoteam (Manuel Braun, Jonas Dahl) zeigen die Sache zeitweise aus der Elstern-Perspektive, da segelt und stibitzt das Tier munter vor sich, macht dazu auch noch gemeinsame Sache mit dem auf der Bühne platzierten, exzellenten Hammerklavierspieler (Robert Lillinger). Fast geht die Diebin drauf, wird angeschossen und berappelt sich dann doch wieder, um in die Wiener Nacht zu entschwinden, sich die Innenstadt anzugucken und zuallerletzt – Spoileralarm! – im Kunsthistorischen Museum zu landen, direkt vor der berühmten Saliera, dem einst verschwundenen Gewürzfässchen von Benvenuto Cellini. Der war ja nun auch kein ganz koscherer Geselle ...

Eine wunderbare Rarität mit Wermutstropfen

Antonino Fogliani am Pult des ORF Radio-Symphonieorchester Wien hält alle Fäden gut zusammen und, dort wo nötig, in der Luft, toll auch der von Erwin Ortner einstudierte Arnold Schoenberg Chor. Herrlich das Ensemble: der geschmeidige Tenor von Maxim Mironov als Giannetto, das Elternpaar, gesungen von Fabio Capitanucci und Marina de Liso oder der üble Dorfchef Gottardo, verkörpert und interpretiert von Nahuel Di Pierro. Stimmt irgendetwas nicht an diesem Abend? Eines beziehungsweise eine: Nino Machaidzes Ninetta klingt ältlich und grob, der singuläre Wermutstropfen dieser ansonsten ganz wunderbaren Rarität.

Sendung: "Leporello" am 16. November 2022 ab 16:05 Uhr auf BR-KLASSIK