BR-KLASSIK

Krzysztof Pendereckis erste Oper "Die Teufel von Loudun" ist ein Schocker und ein Meisterwerk – heftig, kurz und spannend wie ein Thriller. Es geht um Teufelsaustreibung in einem Nonnenkloster und Tod auf dem Scheiterhaufen, das Ganze vertont in atonaler Avantgarde-Musik der 60er-Jahre. Zum Auftakt der Münchner Opernfestspiele gibt Generalmusikdirektor Vladimir Jurowski dem verwöhnten Münchner Publikum ordentlich was zu beißen. Lohnt sich das? Unbedingt, sagt BR-KLASSIK-Kritiker Bernhard Neuhoff.

Bildquelle: Wilfried Hösl

Die Kritik zum Anhören

Es gibt Stücke, die schenken einem nichts und trotzdem geben sie etwas. Krysztof Penderecki, der große polnische Komponist, der später so staatstragend spätromantisch komponierte, war in den 60er-Jahren als junger Wilder durchgestartet. Seine Oper "Die Teufel von Loudun", uraufgeführt 1969, ist von einer wütenden Energie erfüllt, die sich absolut frisch gehalten hat. Es sirrt und reibt, gurgelt und grummelt. Schlagzeug-Attacken brechen aus dem Hinterhalt, irisierende Streicherflächen schieben sich unter die Haut. Kein Wunder, dass die Musik des jungen Penderecki oft in Filmen eingesetzt wurde – immer, wenn‘s unheimlich wird, Gefahr droht oder der Verstand aussetzt. Ganz egal, ob man das genießt oder schrecklich findet oder beides zugleich – entziehen kann sich dem niemand.

"Die Teufel von Loudun" – eine wahre Geschichte

Erzählt wird eine wahre Geschichte aus dem Jahr 1634. Der charismatische Grandier ist Pfarrer und Frauenheld, ein Liberaler, der das Leben mit allen Sinnen genießt. Jeanne, die Vorsteherin eines Nonnenklosters, verliebt sich in ihn. Und weil sie ohne Chance ist, steigert sie sich in ihrer sexuellen Frustration in einen religiösen Wahn hinein. Sie bezichtigt Grandier, dass er als Hexer im Kloster teuflische Unzucht treibt.

Szenen der Besessenheit

Es folgen Szenen der Besessenheit, exorzistische Rituale und: Politik. Der König benutzt den kollektiven Fanatismus für seine Propaganda und lässt Grandier verbrennen. In dieser düsteren Welt gibt es keine Liebe und nur einen einzigen Trost, wenn’s einer ist: Grandier, das Opfer, bleibt sich treu bis zum Schluss. Trotz Folter weigert er sich, seine vermeintliche Schuld zu gestehen. Er stirbt ohne Hoffnung, aber für die Wahrheit.

Regisseur Simon Stone macht aus Nonnen Aktivistinnen

Pendereckis Oper "Die Teufel von Loudun" an der Bayerischen Staatsoper – Szenenfoto | Bildquelle: Wilfried Hösl Regisseur Simon Stone liebt die Drehbühne. Und er ist ziemlich versiert darin, Geschichten darauf buchstäblich ins Laufen zu bringen. Die Handlung verlegt er in die Gegenwart. Eine kalte, brutalistische Beton-Kirche beherrscht die Bühne. Stone inszeniert effizient, klar und zurückhaltend. Was genau diese Ereignisse aus dem 17. Jahrhundert nun eigentlich mit unserer Gegenwart zu tun haben – die Interpretation überlässt Stone meist dem Publikum. Nur an einer Stelle wird er konkret: Beim Ritual der Teufelsaustreibung verwandeln sich die Nonnen in Aktivistinnen, die auf ihren Körper feministische Parolen schreiben. Noch immer, sagt Stone, beanspruchen religiöse Fundamentalisten Macht über den weiblichen Körper. Doch das bleibt die Ausnahme. Ansonsten vertraut der Regisseur darauf, dass diese grausame Parabel für sich spricht. Ein wenig unverbindlich, aber stimmig erzählt.

Vladimir Jurowski als musikalisches Kraftzentrum

Pendereckis Oper "Die Teufel von Loudun" an der Bayerischen Staatsoper – Szenenfoto | Bildquelle: Wilfried Hösl Grandios singt Ausrine Stundyte als Jeanne, eine böse und verführerische Stimme, die über gleißende Farben verfügt und enorme psychologische Energie freisetzt. Großes leistet auch Jordan Shanahan als Grandier. Er war in letzter Sekunde eingesprungen für den an Covid erkrankten Wolfgang Koch und singt aus dem Orchestergraben. Auf der Bühne wird die Hauptrolle vom Schauspieler Robert Dölle verkörpert, der auch die gesprochenen Passagen übernimmt. Ein unfreiwilliger Verfremdungseffekt, der den Abend rettet und sogar einen gewissen Reiz hat. Durchgängig erstklassig auch das übrige Ensemble, der Chor und das enorm geforderte Staatsorchester – alle ausgerichtet auf die überlegen klare und zugleich extrem leidenschaftliche Zeichensprache von Dirigent Vladimir Jurowski. Der ist das eigentliche Kraftzentrum eines fordernden und starken Abends.

"Die Teufel von Loudun" an der Bayerischen Staatsoper

Informationen über die Neuinszenierung von Pendereckis "Teufel von Loudun" – Besetzung, Termine, Hintergrund – erhalten Sie auf der Homepage der Staatsoper.

Sendung: "Allegro" am 28. Juni 2022 ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK