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Vom Barock in die Romantik - er geht seinen Weg durch die Operngeschichte konsequent weiter. Der Dirigent René Jacobs legt nach 2017, wo er Beethovens "Leonore" (die "Fidelio"-Urfassung) auf CD herausbrachte, jetzt tatsächlich als nächstes Webers "Freischütz" vor. Historisch folgerichtig. Dabei wartet Jacobs nicht nur mit einer hochinteressanten Sängercrew auf, sondern editorisch auch mit einer faustdicken Überraschung.

Bildquelle: Harmonia Mundi

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Fragt man einen Opernfan danach, welcher Komponist sein populärstes Werk nach der Ouvertüre mit der Arie eines Eremiten startet – man erntet Achselzucken. Denn Opernfans wissen: Webers "Freischütz" hat einen Eremiten im Personal, aber erst ganz am Schluss. In der Neueinspielung des Dirigenten René Jacobs ist das anders.

Jacobs traut sich

Typisch Jacobs: Er hat es genau genommen mit der Quellenlage. Was im "Freischütz" als Vorgeschichte der Bühnenhandlung gilt, nimmt hier musikalisch Gestalt an. Der originale Beginn des Librettos von Friedrich Kind sieht Arie und Duett vor. Jacobs traut sich: Die durch Weber ignorierten Verse kombiniert er mit Musik, die an anderen Stellen der Oper erklingt. Zwischen Ouvertüre und Eingangs-Chor vergehen so ganz plötzlich fünf Minuten, die es in keiner der vielen anderen "Freischütz"-Aufnahmen gibt. Und siehe da: Dramaturgisch wirkt das Finale der Oper verständlicher als sonst. Plausibel lösen sich die Konflikte des Geschehens.

Die Solisten punkten

Eine wirklich gute Besetzung ist im "Freischütz" nicht immer am Start – hier schon. Tenor und Bass punkten beide, Maximilian Schmitt als schlanker Max, Bassist Dimitry Ivashchenko als abgründiger Kaspar. Welche der Sopranistinnen man lieber mag, Polina Pasztircsák in der Rolle der Agathe oder Kateryna Kasper als Ännchen, ist wie so oft eine Frage des persönlichen Geschmacks. Ein musikalisch hohes Gestaltungsniveau bieten beide.

Fantasievolle Dialoge und enorme Sound-Effekte

Es wäre unfair, in diesem Fall den sonst fast nebensächlichen Eremiten zu übergehen: Christian Immler steigt mit warmer Stimme und angemessenem Nachdruck in den Ring. Es ist aber auch die Aufwertung Samiels, um die sich die Aufnahme verdient macht. Das personifizierte Böse, hier der Schauspieler Max Urlacher, nutzt die Chance zur Profilierung. Mit Hörspiel-Ambitionen kommen fantasievoll geführte Dialoge und enorme Sound-Effekte daher. Und das Freiburger Barockorchester spielt so farbig und energetisch, als hätte es schon immer davon geträumt, sich einmal in der Romantik austoben zu dürfen.

Sendung: "Piazza" am 21. Mai 2022 ab 08:05 Uhr auf BR-KLASSIK