BR-KLASSIK

Anfang Februar erschien im Online-Magazin VAN ein langer Artikel über die Macht und den Machtmissbrauch des Dirigenten Daniel Barenboim an der Staatsoper Unter den Linden in Berlin. Rund ein Dutzend Mitarbeiter kritisiert darin den Führungsstil Barenboims - anonym. Unter Musikern hat dieser Artikel viel Wirbel gemacht, bei BR-KLASSIK sprechen nun drei von ihnen namentlich.

Bildquelle: © Paul Schirnhofer / Decca

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Eins vorneweg: Dies ist keine Demontage des Genies Daniel Barenboim. Alle, die wir in den vergangenen Tagen gesprochen haben, sind sich einig, dass seine musikalischen Leistungen über jeden Zweifel erhaben sind. Gleichzeitig bestätigen uns knapp zwanzig Musiker die Atmosphäre der Angst unter Daniel Barenboim, von der der VAN-Artikel berichtet. Die meisten von ihnen sind nicht bereit, uns ein Interview zu geben. Etliche sagen zunächst zu, dann wieder ab. Sie befürchten Konsequenzen. Selbst ein Musiker, der bereits in Rente ist, zieht sich wieder zurück.

Der Preis für die beste Musik ist zu hoch

Der Posaunist Martin Reinhardt spricht mit uns. Er begann 2002 als Akademist an der Berliner Staatskapelle unter Barenboim und blieb dort 13 Jahre.

2015 kündigt Martin Reinhardt seine feste Stelle bei der Berliner Staatskapelle. Er habe den Verschleiß seiner Kollegen durch Barenboim nicht mehr ertragen können und außerdem selbst unter Stress und Schlafstörungen gelitten. "Immer Angst zu haben, wenn man zur Arbeit gehen muss. Angst vor seinem Temperament. Manchmal war Barenboim sehr launisch, und dann kam es so aus dem Nichts, plötzliche Stimmungswechsel, oder er hat sich an jemandem abreagiert mit manchmal ganz wenig Grund, fand ich." Offiziell nennt Martin Reinhardt "persönliche Gründe" für seine Kündigung, mündlich erzählt er dem geschäftsführenden Direktor Ronny Unganz die Wahrheit. Mittlerweile spielt er bei den Kopenhagener Philharmonikern und ist dort im Orchestervorstand.

Musizieren unter Barenboim nur mit Betablockern und Antidepressiva

Auch Willi Hilgers spielt 16 Jahre unter Barenboim als Chefdirigenten: die Solo-Pauke. In seinen Gesprächen mit uns betont er: "Barenboim ist und bleibt für mich nach wie vor einer der größten Musiker, die wir auf diesem Planeten haben - vielleicht sogar der größte." Willi Hilgers selbst und etliche seiner Kollegen sagen, er sei besonders häufig von Barenboim schikaniert worden. Für den Paukisten nicht ohne Folgen.

Willi Hilgers bekommt Bluthochdruck, kann unter Barenboim nur noch mit Betablockern spielen. Es wird schlimmer. Als ihm im Konzert die Hände beim Paukenwirbel versagen wollen, bekommt er die Diagnose: schwere Depression. "In den letzten beiden Jahren musste ich dann Antidepressiva nehmen, durch die ich wieder spielen konnte." Willi Hilgers zieht die Konsequenz, verlässt die Staatskapelle Berlin und Barenboim, tritt seinen Posten als Solo-Paukist an der Bayerischen Staatsoper an. Seitdem geht es ihm gesundheitlich gut, er nimmt keine Antidepressiva mehr.

Kleinigkeiten, die zermürben

Scheinbar sind es alles Kleinigkeiten, unter denen Willi Hilgers und etliche seiner Kollegen leiden, doch sie sind zermürbend: böse Blicke, Nichtbeachtung, Machtspielchen. Willi Hilgers sei jahrelang von Barenboim nicht beim Namen genannt worden. Er spricht den Dirigenten darauf an: "Ich habe gesagt, Herr Barenboim, übrigens: Ich heiße nicht Pauke. Ich habe einen Namen. Mein Name ist Willi Hilgers. Und dann hat er gesagt: Wissen Sie was, sind Sie nicht so sensibel. Ich sage zu Ihnen, was ich möchte."

Proben unter Barenboim

Am häufigsten wird uns davon berichtet, dass Daniel Barenboim in den Proben einzelne Musiker vorführe, sich "Zeit für einen Kollegen nimmt", wie es der Paukist Frank Zschäbitz sarkastisch formuliert. Zschäbitz spielt nur vereinzelt in Bayreuth unter Barenboim. Vor seiner Anreise wird er von den Kollegen vorgewarnt, dass der Dirigent "gefährlich ist, dass er auch bösartig werden kann." Was er erlebt, bestätigt das. Uns erzählt er, wie Barenboim einen Posaunisten im Bayreuther Festspielorchester einzeln vorspielen lässt. Immer wieder und wieder muss dieser alleine vor allen ein Motiv blasen, wird nach jedem Mal korrigiert. "Das war beim ersten Mal schon sensationell. Beim vierten, fünften Mal merkte man, dass die Kraft weggeht und der so langsam zusammenbricht." Für Frank Zschäbitz hat diese Art zu proben nichts mehr mit musikalischem Vorankommen zu tun.

Wutanfälle auch im Konzert

Die Wutanfälle Barenboims seien selbst in Konzerten nicht ausgeblieben. Der Posaunist Martin Reinhardt erinnert sich an eine "Walküre" 2013 bei den Proms in London. Vor Publikum und Kritikern habe Barenboim sich im Zweiten Akt über einen Geiger aufgeregt. Ein anderes Mal habe er einen Paukisten angeschrien, erinnert sich Martin Reinhardt: "Da war Publikum dabei, so richtig, richtig laut. Und da gab's auch einen Eklat, wo der Pauker zurückgeschrien hat."

Inzwischen hat Daniel Barenboim auf die Aussagen der Musiker reagiert. Seine ausfallende Art begründet er unter anderem mit seiner Herkunft: "Ich bin in Argentinien geboren, also ein bisschen lateinamerikanisches Blut ist in meinem Körper. Und ich rege mich auf – ab und zu. Ich sehe nichts Falsches darin." Den Vorwurf der Demütigungen weist Barenboim entschieden von sich: An dieser Stelle wäre eine klare Grenze für ihn, gedemütigt habe er keinen Menschen.

Barenboim, der Retter von Berlin

Daniel Barenboim ist ein mächtiger Mann. Für das Berliner Kulturleben ist es Anfang der 1990er Jahre die Rettung, als er die künstlerische Leitung der maroden Lindenoper nach der Wende übernimmt. Im Jahr 2000 erklärt ihn die Staatskapelle zum Chefdirigenten auf Lebenszeit.

Daniel Barenboim dirigiert die Staatskapelle Berlin im Rahmen der Feierlichkeiten zum Tag der Deutschen Einheit am 03.10.2018 | Bildquelle: picture-alliance/dpa

Sein Vertrag als Generalmusikdirektor wird immer wieder verlängert, die Konditionen für Barenboim und sein Orchester sind golden. Sein Druckmittel: der Weggang. Daniel Ris ist Mitbegründer der Organisation art but fair, die sich für faire Arbeitsbedingungen von Künstlern einsetzt. Er sieht in Barenboims Macht auch ein strukturelles und politisches Problem. Natürlich hat Barenboim einen Chefposten inne, doch eigentlich könnten Orchestervorstand und Intendant ein Korrektiv sein. "In der Struktur an sich ist Herr Barenboim gar nicht allmächtig", sagt Daniel Ris. "Es gibt die offizielle Macht und die inoffizielle Macht - und er hat offensichtlich von beidem viel."       

Sonderfall Berlin

Für den Münchner Solo-Paukisten Willi Hilgers stellt sich daher im Zusammenhang mit Daniel Barenboim gar nicht die Frage, warum sich Orchestermusiker Barenboims Verhalten und Methoden überhaupt gefallen lassen. Er hat in vielen anderen Orchestern gespielt, unter anderem in Reutlingen, Mannheim und München. Seiner Meinung nach ist Berlin ein Sonderfall.

Im Bayerischen Staatsorchester, so Hilgers, würde der Orchestervorstand sofort einschreiten. Er erzählt, dass es auch bei der Staatskapelle Berlin Gespräche mit dem Vorstand gab. "Ich kann mich an Reisen erinnern, wo man ihm gesagt hat, ob er nicht ein bisschen freundlicher oder umgänglicher sein kann - und seine einzige Reaktion darauf war so ungefähr: Naja ich kann auch gehen, ich muss hier nicht bleiben." Willi Hilgers sieht darin eine starke politische Abhängigkeit des Orchesters von Barenboim, gerade in den ersten Jahren nach der Wende.

Barenboim vermutet eine Kampagne gegen seinen Verbleib in Berlin

Daniel Barenboim, den die Staatskapelle zum Chefdirigenten auf Lebenszeit gewählt hatte, sieht die Kritik an seinem Führungsstil als einen Versuch, seine laufenden Vertragsverhandlungen mit dem Berliner Senat über das Jahr 2022 hinaus zu sabotieren. "Wieso sind diese Vorwürfe bisher nicht erhoben worden, aber jetzt? Weil sie aus meiner Sicht mit einer Kampagne verbunden sind, mit der versucht wird, meinen Verbleib in Berlin zu verhindern."

Auf die konkreten Anschuldigungen reagierte Barenboim mit einer Gegenfrage: "Wenn ich ihn so ungerecht behandelt hätte - warum ist er dann 12 oder 13 Jahre hier geblieben? Ich bezweifle seinen guten Willen in dieser Sache". Die Staatskapelle hätte Barenboim in den letzten Tagen deutlich signalisiert, das Orchester würde zu ihm stehen, so Barenboim weiter. Er werde bleiben, "solange das Orchester mich will und ich die Kraft dazu habe".

Willi Hilgers wiederum fühlt sich durch Barenboims Äußerungen bestätigt in dem Bild, das er von dem Dirigenten hat: "Barenboim sieht seine Schuld nicht ein, er sucht sie bei mir."

Berliner Staatskapelle - ein gespaltenes Kollektiv

Die meisten Orchestermitglieder der Berliner Staatskapelle halten die Füße still. Einige versichern unseren Gesprächspartnern die volle Unterstützung, andere wollen sie von ihrem Gang an die Öffentlichkeit abhalten. Ein gespaltenes Kollektiv. Einer meldet sich kurz vor Veröffentlichung bei uns, als er erfährt, dass wir berichten: Markus Bruggaier, derzeit Hornist in der Staatskapelle Berlin, vorher auch Mitglied im Orchestervorstand. Auch er sagt, dass an den Vorwürfen was dran ist, wirbt aber gleichzeitig für Verständnis: Das, was Barenboim leiste, sei unmittelbares Resultat der bestehenden Struktur. Er vergleicht Barenboim mit anderen Dirigenten wie Claudio Abbado, Herbert von Karajan oder Sergiu Chelibidache. "Die waren alle irgendwann mal nicht gerecht und sind auch mal gegen Musiker ausfällig geworden. Barenboim ist sicher nicht der geduldigste Mensch und wird oft laut, aber die Frage ist ja, ob ein netter Opa von nebenan in der Lage ist, einen solchen Spannungsbogen aufzubauen wie Barenboim in einer Bruckner-Symphonie." Mittlerweile hat sich der Orchestervorstand in einer offiziellen Stellungnahme zu den Vorwürfen gegen Barenboim geäußert.

Handlungsbedarf bei der Berliner Staatskapelle

Als Vorstand hat Markus Bruggaier selten Handlungsbedarf gesehen, auch wenn es Beschwerden gab. Er sagt aber auch, dass das Orchester in großer Abhängigkeit von Barenboim steht, weil dieser die Existenz der Berliner Staatskapelle gesichert habe. "Das schweißt natürlich auch zusammen." Auf der einen Seite sei die Dankbarkeit, auf der anderen das Wissen, dass man nur zusammen stark sei. "Und ich glaube, dass das nicht so gut ist, weil das dem Orchester die Möglichkeit nimmt, sich wirklich eigenständig zu profilieren, unabhängig von der Person Barenboim." Gleichzeitig findet Markus Bruggaier, dass es richtig war, die ganzen Jahre mit Barenboim zu arbeiten. Im Hinblick auf die Kollegen, die unter Barenboim gelitten haben, sieht der ehemalige Orchestervorstand der Staatskapelle Berlin Versäumnisse bei seinem Orchester. Man solle das Gespräch suchen, und das Thema dann nicht im Sande verlaufen lassen.

Barenboim - bereit, sich zu verändern?

In einem Interview mit dem rbb am Donnerstag signalisierte Daniel Barenboim Bereitschaft zur Selbstreflexion und Selbstkritik. Wenn das Orchester ihn dazu bringen würde, seine Charaktereigenschaften zu verbessern, wäre er nur dankbar, sagte Barenboim. Außerdem betonte er, wie wichtig ihm der Zusammenhalt mit der Staatskapelle wäre: "Das Ergebnis kann nur so gut sein, weil wir es gemeinsam schaffen. Ich schaff' das nicht alleine." Wenn das musikalische Ergebnis so positiv sei, wäre das nicht der Verdienst von nur einer Person, auch wenn diese genial sei.

Die Zeit der "Angst-Maestros" geht zu Ende

Generell bestätigen uns viele Orchestermusiker: Die Zeit der "Angst-Maestros", aus der auch Barenboim stammt, geht zu Ende, ein altes Bild bröckelt. Das Bild von Kunst, die durch Leiden entsteht, die Idee, Menschen brechen zu müssen, um sie zu Höchstleistungen zu bringen. Dieser Aspekt schwinge in der aktuellen Debatte um Barenboim ebenso mit wie die Idee vom Geniekult, findet Daniel Ris.

Auch der Münchner Solo-Paukist Willi Hilgers hofft hier auf die Zukunft. Er sieht gerade bei Dirigenten einen Generationenwechsel: "Ich bin glücklich, wenn nur noch Dirigenten dieser neuen Generation kommen, die uns auf Augenhöhe begegnen und die uns respektvoll behandeln. Wir sind keine Maschinen, wir sind einfach Menschen."

Sendung: "Leporello" am 21. Februar 2019 ab 16:05 Uhr auf BR-KLASSIK