BR-KLASSIK

Nächster Versuch: Bereits 2018 präsentierte Lydia Steier ihre "Zauberflöte" bei den Salzburger Festspielen. Mit mäßigem Erfolg. Also probiert es die Regisseurin noch einmal. Diesmal mit Dirigentin Joana Mallwitz an ihrer Seite. Premiere war am Samstag. Und das Ergebnis kann sich sehen lassen - auch wenn es keine Begeisterungsstürme auslöst.

Bildquelle: SF / Sandra Then

Premierenkritik

"Die Zauberflöte" bei den Salzburger Festspielen

Zur Ouvertüre zeigt die Drehbühne von Katharina Schlipf eine großbürgerliche Puppenstube: Es gibt Streit in der Familie, die drei Jungs müssen ins Bett. Da erzählt ihnen der Großvater als Gutenachtgeschichte die Abenteuer von Tamino und Pamina mit der Königin der Nacht und dem Sonnenkönig Sarastro. Und schon werden die Traumfiguren lebendig und ziehen die drei famosen Wiener Sängerknaben mitten hinein in Mozarts "Zauberflöte". Mit dieser Rahmenhandlung erspart die Regisseurin Lydia Steier ihren Protagonisten das gestelzte Rezitieren von Emanuel Schikaneders Dialogen. Roland Koch macht das mit schönem Understatement. Gern auch mal im Ping-Pong-Spiel mit der Dirigentin, wenn er melodramatisch zur Musik spricht. Da ist Reaktionsschnelligkeit gefragt – für die agile Joana Mallwitz kein Problem.

Erst Klamauk, dann macht Lydia Steier ernst

Lydia Steier bedient Schikaneders Maschinentheater handwerklich virtuos, nie um Einfälle verlegen und gewürzt mit der ihr eigenen Ironie. Die "Zauberflöte" ist für sie erstmal die Vorstadt-Posse, die der gewiefte Theatermann im Sinn hatte. In einer verwinkelten Treppen-Flucht à la Maurits Escher setzt Steier auf Revue und Klamauk mit Schmetterlings-Tänzerinnen und Riesen-Teddys – wenn Tamino die wilden Tiere mit seinem Flötenspiel besänftigt. Nach dem ersten Aufzug ist man einigermaßen geplättet. Und es kommt einem der Titel einer Nestroy-Posse in den Sinn, wir sind schließlich in Österreich: Will sich Lydia Steier mit Mozarts Ideen-Drama bloß einen Jux machen?

Doch mit der "Isis und Osiris"-Welt im zweiten Aufzug macht sie dann doch ernst. Der junge, aus München wohlbekannte Tareq Nazmi beweist mit satter Tiefe, dass er das Zeug zum Sarastro hat. Lydia Steier zeigt den Herrscher und seinen Männerbund im Einheitslook als Anzugträger mit Melone – wie die grauen Herren in Michael Endes "Momo". Hier stehlen sie den Menschen nicht nur die Zeit, sondern sogar das Leben. Denn sie mutieren zur Soldateska, die Rekruten aushebt, um sie im Krieg zu verheizen. Zur Feuer- und Wasserprobe von Tamino und Pamina flimmern grauenhafte Filmbilder aus dem Ersten Weltkrieg über die Bühne – da sind die Fernsehbilder der Gegenwart sofort präsent.

Sopranistin Regula Mühlemann sticht heraus

Mit ihrem klar geführten, jugendlichen Sopran zeigt Regula Mühlemann, dass sie eine perfekte Mozart-Stilistin ist. Als Pamina bezauberte sie das Publikum mit ihrer Natürlichkeit – und überragte das gesamte Salzburger Mozart-Ensemble. Das mit dem kraftvollen, wenn auch nicht unangestrengten Mauro Peter als Tamino, mit dem burschikosen Michael Nagl als Papageno und einem ungemein homogenen Damen-Trio gutes Festspiel-Niveau hatte. Während Peter Tantsits, natürlich nicht geblackfaced, den Monostatos als stimmliche Karikatur anlegte, waren die vokalen Defizite der Brenda Rae als Königin der Nacht wohl eher unfreiwilliger Natur.

Joana Mallwitz ist die ideale Opernfrau im Graben, gestisch immer bei ihren Schützlingen auf der Bühne. Die Wiener Philharmoniker hat sie auf historisch informiertes Musizieren getrimmt: Forsch, flott und knackig ist der Sound, manchmal etwas zu kompakt für die Akustik im Haus für Mozart. Auch im zweiten Anlauf ist diese Salzburger "Zauberflöte" kein großer Wurf, aber ein beachtlicher Versuch, den Ambivalenzen des Stücks und der Figuren auf die Schliche zu kommen.

Sendung: "Allegro" am 1. August 2022 ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK