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Johann Strauss‘ Operette "Die Fledermaus" ist eine der beliebtesten und meistgespielten des Genres. Gern wird sie zum Ende des Jahres auf die Spielpläne gesetzt – auch an der Bayerischen Staatsoper in München. Am 23. Dezember ist Premiere der Neuinszenierung von Barrie Kosky. Die musikalische Leitung hat Vladimir Jurowski.

"Der Hauptkonflikt im Stück ist die Rache eines erniedrigten Mannes an seinem Freund. Das ist ernst. Das ist eigentlich überhaupt nicht lustig", sagt Vladimir Jurowski. Er leitet am 23. Dezember die Premiere von Johann Strauss‘ Operette "Die Fledermaus" an der Bayerischen Staatsoper in München. Der gekränkte Mann, von dem der Dirigent spricht, heißt im Stück Dr. Falke, der einstmals sturzbetrunken im Fledermauskostüm und umringt von Marktweibern aufwachte. Damit war ihm der Spitzname "Fledermaus" quasi auf die Stirn tätowiert.

Kosky lässt die Fledermäuse frei

Szene aus "Die Fledermaus" an der Bayerischen Staatsoper. | Bildquelle: © Wilfried Hösl Riesige, alptraumhafte Fledermäuse lässt darum auch Regisseur Barrie Kosky herumschwirren. Immer schön im Dreivierteltakt. Kosky ist Spezialist für Operette, er kennt sich aus mit Musik, mit Schauspiel, findet auch Bassbariton Martin Winkler. "Kosky ist schnell, er ist witzig, um keine Antwort verlegen. Und die Art von Tempo und die Respektlosigkeit, die er hat, die ist wunderbar". Winkler übernimmt in der Fledermaus den glatzköpfigen Gefängnisdirektor, der mit Glitzerpumps sternhagelvoll durch "seinen Knast" wankt. Damit taumelt er nicht alleine: Es wird gelogen, auf den Putz gehauen, betrogen, gefressen und gesoffen, als ob es kein Morgen gäbe.

Allesamt sympathische Monster

In der "Fledermaus" bleibt gesellschaftlich und gesundheitlich kein Stein auf dem anderen. Dirigent Vladimir Jurowski setzt noch einen drauf: "Es ist ziemlich leicht, sie alle als Monster darzustellen, wirklich alle. Sogar die Adele ist sowas von karrieregesteuert." Das gilt auch für Gabriel von Eisenstein, gesungen von Georg Nigl. "Das Spannende ist, den Bogen so zu spannen, dass selbst der Gabriel von Eisenstein, der wirklich ein mieser Hund ist, dann auf eine gewisse Art und Weise doch sympathisch ist."

Diana Damrau: funktionieren wie eine Nähmaschine

Diana Damrau singt die Rosalinde in der neuen "Fledermaus"-Inszenierung an der Bayerischen Staatsoper. | Bildquelle: Jiyang Chen Auch Rosalinde, Eisensteins Gattin, ist kein verschüchtertes armes Hascherl. Sie schmeißt sich mit Karacho in die Arme des lüsternen Tenors Alfred. Für die Sopranistin Diana Damrau ist die raffiniert komponierte Rosalinde eine Traumrolle: "Man muss sauber singen können, wie ein Uhrwerk. Rosalinde hat auch das Sezierbesteck in der Hand, sie muss dann in diesen Ensembles wie eine Nähmaschine funktionieren."

Im Schatten großer Vorbilder

Die Crux mit der Fledermaus ist, dass sie den Status einer heiligen Kuh hat. Irgendwie hat jeder irgendeine Verbindung zu ihr, sei es aus dem Fernsehen – durch die Verfilmung mit Peter Alexander und Hans Moser – oder eben die legendäre Inszenierung von Otto Schenk an der Bayerischen Staatsoper mit Carlos Kleiber am Pult. "Jeder denkt zu wissen, wie die Fledermaus zu gehen hat. Es ist schon so, dass man sich einer Kritik ausgesetzt sieht, wenn man sich an ein vertrautes Stück ranwagt. Und da ist es eben wichtig, dass man aus Überzeugung handelt", sagt Vladimir Jurowski.

Jurowski ist Strauss-Fan

Barrie Kosky inszeniert "Die Fledermaus" in München. | Bildquelle: © Wilfried Hösl Der Dirigent Vladimir Jurowski ist von dem Stück absolut überzeugt, weil ihm das Werk schon rein musikalisch so gut gefällt – obwohl er eigentlich kein Operettenfan ist:
"Ich habe mich diesem einen Stück verschrieben, weil es für mich zum Besten gehört, was je in der westlichen Hemisphäre komponiert wurde. Ich bin einfach ein absoluter Johann Strauss-Fan. Ich finde seine Musik ist wie eine Droge und wenn man der Droge verfällt, ist es für immer."

Sendung: "Allegro" am 22. Dezember ab 6:05 Uhr auf BR-KLASSIK